我是不愿意提到汪峰的，汪峰首先是一个没有任何性特征的人，虽然他长得很有些男人味：铜铃大眼，方口阔鼻，这样的形象现在还一直出现在小学生的作文中，作为塑造优秀男性的不二法门。但是我们不禁要问：汪峰的音乐定位到底是什么___怎一个暧昧了得！？我观察了近十数年的一些摇滚专集，发现当中有一些赫赫有名的名字：崔健，唐朝，黑豹及窦唯，甚至还有一些低劣如新裤子，超载，清醒，麦守者流也名列其中，但是没有汪峰！我倒是在一些类如《香水有毒》《老婆老婆我爱你》《月亮之上》《求佛》《两支蝴蝶》的流行合集中偶然发现汪峰的一些歌混迹其中，万万料想不到这丫的音乐竟然是以这种方式众口传唱的。在一次卡拉OK秀上，一个很有音乐潜质的哥们上台说的第一名话是：下面我为大家带来一首刀郎的歌，歌名叫《飞得更高》，下面的一干拥趸拍手叫好！一太妹尖着嗓子叫：瞎整什么呢，《飞得更高》是小刚唱的，小刚知道吗，就是那个大胡子，刚刚加盟大国文化的。
汪峰的音乐，有些是好听，好听得让人感到不安继而是愤怒，特别是刚刚听完崔健，唐朝，黑豹及窦唯的音乐之后__《怒放的生命》好听吧，但是转音部分分明就是一个女个在发哆！《我的秋天》好听吧，但是你将高潮部分的“那些无助的夜，我漫无目的的走……”的歌词全部换成“啦啦啦啦……”，分明是三岁小女孩哼的儿歌！《漫步》好听吧，整个歌曲都是在练习英文单词中哪些音节要重读！___“曾经多少次感到彷徨，曾经多少次感到迷惘”___开口重章节在最后两个字上__关健的一点在于，我并不是说男人的声音中加点女声有什么不对，像陈升的《北京一夜》，《冰点》，《朋友》，《喝完这杯咖啡就离开》，因为女声而更夺人耳目，当我第一次知道前期升哥的绝大部分女声和声是刘若英时，简直感到震撼！我也并不是说音乐中不能加入儿歌的因素，像王菲的一些作品《九月》《棋子》，因她的儿歌腔而愈显得空灵___当然这部分音乐是仅限于窦唯的灵感或者窦唯带给阿菲的灵感，被窦唯抛弃了的王菲什么都不是，正如离开陈升之后的刘若英什么都不是一样___即使她可能比以前更有名，甚至比人冠为天后之类的浮名。最后我也不是说音乐中适当的重音有什么罪过，否则我们也不会那么尊敬BEATLES以及他的，等名曲，这些都是自然运用重音的典范之作___自然，对了，就是这两个字，我们在汪峰所谓好听的音乐中发现了太多不自然的东西，这些好听的部分你听了第一遍就知道是雕琢了很久的，并且相当的投机，相当的讨巧，这绝对不像一个真正爱音乐的人该做的事。
投机和讨巧是汪峰音乐的主要特征和根本出发点，并且贯穿他的音乐的始终，投机和讨巧在一个流行歌手身上是适当的，关健的一点又来了，你汪峰不是自称自己是摇滚乐的代表么，但是所谓摇滚的表像永远只能从他的身体特征上看上去很像，在音乐中根本找不出来，我们第一次领略到他的投机和讨巧是源于一支叫“鲍家街43号”的乐队，通过这支乐队我们知道了鲍家街43号原来就是中央音乐学院的地址，通常只有叛徒或浑球才能有这样的想法为自己的乐队命名，我们也第一次知道“鲍家街43号”有一个看上去有些NB的家伙的名字叫：汪峰。他当时确实唱了一首叫《晚安北京》的好歌，当年我们在北大游行的时候最爱唱的就是这首歌，有一位台洲的学姐一边喊口号一边就唱得泪流满面。
于是不能不提到汪峰音乐的实质：流俗和中性，唱摇滚能通俗唱法到汪峰这个样子的，举目环宇，真是少见的奇才啊。并且下一张专辑永远比这一张更通俗，更没有特征，更缺少愤怒，甚至更加难听，《北京北京》发行这些天了，大家都清楚这张专辑是彻底失败了___除了歌中以吉它为主的编曲，不过听说是一个新人搞的。这张专辑里的歌，套用黄舒骏的话说：“《北京北京的可听性，我看微乎其微》”，这次汪峰更惨，连投机和讨巧式的好听也没有了，没有质感的音乐，没有痛痒的歌词，生蔬的演唱驾驭能力，《北京北京》居然是这样一个四不像的东西！就像麦田当年红过老狼叶蓓朴树如今只能去捧李宇春这样的人妖一样，大国签下汪峰这样一个比李宇春还缺少性特征的过气歌手绝对是一个辛辣的大特写：没有谁不想要市场，但是首先经营好自己再谈市场。
(全文完)