试析违反语言学的诡辩现象
――负面思维研究之三
张 浩
动物界因为没有像人类那样的语言，所以它们没有诡辩。诡辩通常产生在推理和论证过程中。然而没有语言，推理和论证就无法进行。这就使语言和诡辩结下了不解之缘。那么，人们为什么会利用语言进行诡辩呢？这是因为自然语言存在着一些不可克服的缺点。其一，是语词的多义性。自然语言的语词往往是多义的，一个语词可能有二义、三义、四义，甚至更多。例如汉语中的动词“打”就有“打铁、打鱼、打水、打柴、打人、打电话、打草稿、打主意”等等十几种含义。这种情况，就为滋生偷梁换柱、含糊其辞的诡辩提供了土壤。其二，是自然语言上的语法结构比较松散，形式复杂多变，逻辑关系不甚明显。各民族语言都存在着许多偏离现行语言规则的现象，如汉语中的成语，日语、俄语和英语中的习惯用语等。由于言语同语法、语法结构同逻辑结构之间不存在普遍的必然的一致，这就为诡辩论者故意违反逻辑规律或规则提供了可乘之机。
在历史或现实生活中，违反语言学的诡辩现象很多，但主要集中地表现在语音语义、语用语境和语法诸方面。现仅就此做些剖析。
一、语音语义方面的诡辩
各民族的语言都是由语音、字形、语义和语境等要素构成的。有些语词音同形不同，因之意义也不同；有些语词音同形也同，但由于语境不同，意义也不同；有些语词形同音不同，意义也不同，等等。
如果利用音同或音近的条件去表达某种含蓄的意义，就是谐音法。谐音，原本是一种修辞格，其作用在于使思想表达得更含蓄、更曲折，给人印象更深刻些。
谐音法作为修辞的作用，在于提高感染力，这是语言的艺术，而不是逻辑问题。但是，善于玩弄诡辩的人，却常常借谐音去偷换概念，以达其混淆是非、颠倒黑白的目的，使之变成了诡辩术。例如：
《唐阙史》中记载这么一个故事：
戏子李可及在宫中演滑稽戏，并声称自己精通三教，于是皇帝想考考他。有一次皇帝问：“你既然精通三教，那释迦牟尼是什么人？”李可及信口答道：“妇人。”皇帝听罢大吃一惊，问道：“为什么是妇人？”他振振有词地说：[JP+1]“金刚经云：‘敷坐而坐’，有夫有儿，不是妇人又是什么？”皇帝一听哈哈大笑，又问：“太上老君是什么人？”“也是妇人。道德经云‘吾有大患，为吾有身，及吾无身，吾有何患？’如果不是妇人，怎么会有娠呢？”皇帝又是一笑：“文宣王是什么人？”“也是妇人。论语云：‘沽之哉！沽之哉！我待价者也。’如果不是妇人，干吗要等待出嫁呢？”?
本来，释迦牟尼、太上老君、文宣王都是男人，但是，李可及根据“敷”、“而”跟“夫”、“儿”音同，“价”跟“嫁”音同，并利用这些音同现象，把他们都说成是妇人，这就非常荒唐可笑了。李可及这种荒唐的回答，就是借助谐音进行的，这只不过是滑稽人说的滑稽话，以博得皇帝一笑而已，如果以此法进行论辩，那就成了不折不扣的诡辩。?
在鲁班的传说中，有个木匠张班受骗的故事：?
据说张班是鲁班的师兄弟，木工手艺也很高超。有一次，张班给一个财主修建台阁，财主和他口头约定：如果修的台阁合他的心意，赏“五马驮银子”，外带“一担米、两只猪、三坛酒”。台阁修好后，财主里里外外检查了一遍，半点毛病也找不出来，按约定条件该付给报酬了。这时，财主叫家丁牵来五匹马，并排站在一起，马背上横搁一块大木板，木板上放了一块比手指甲还小的银子。财主说：“这就是‘五马驮银子’。”接着财主拿来用鸡蛋壳装的米粒说：“这就是另外赏你的‘一蛋米’。”然后，财主又从一个纸匣子里拉出了两个蜘蛛，说：“这是‘两蜘蛛’。”最后，他把手指头在只装半杯酒的酒盅里蘸了一下，向前弹动了三下，对张班说：“这是‘三弹酒’！”?
在这个故事中，财主欺骗张三的手法，主要是利用同音异义来偷换概念。把“一担米、两只猪、三坛酒”肆意偷换成“一蛋米、两蜘蛛、三弹酒”。在这里，财主就是想利用“一蛋米”、“两蜘蛛”、“三弹酒”与“一担米”、“两只猪”、“三坛酒”的谐音，利用“五马驮银子”的歧义，来混淆是非，企图赖账。这种用谐音法偷换概念的诡辩，是对同一律的粗暴违反。?
在诡辩中，诡辩论者往往通过偷换不同的语调来达到其混淆是非、颠倒黑白的诡辩目的，这就是语调混淆式诡辩。人们对《诗经・伐檀》一诗的不同理解，就是语调混淆式诡辩的一个典型的例子。?
《诗经・伐檀》中有这么一句：“彼君子兮，不素餐兮！”它的语调是上扬的强烈反向语调，意思是：“这些大人君子们不是白吃食的吗！”它表达了奴隶们对不劳而获的奴隶主的强烈憎恨。而奴隶主、贵族、封建统治者及其文人，则将该句变为下降的感叹语调，意思是：“这些君子大人们是不会白吃食的啊！”?
有人认为，这些大人君子们是要吃好菜的，“非肉不饱”；也有的人解释说，这些君子大人们是理想的圣君贤相，可使天下太平，他们是不会白吃食的，等等。?
由于语调不同，人们对于同一句诗的理解竟然会有如此巨大的差别！这些封建统治者及其文人们偷换语调，严重歪曲、篡改了原意，我们不能不说他们是在玩弄语调混淆式的诡辩术。?
语调是句子里声音的高低变化和快慢轻重，它不仅能表达一定的语气和情感，而且在一定语境中，可以使语义发生变化。比如，为了突出某种特殊的思想情感，就把句子中的某些词语读得较重些。同一句话，假如重读的部位不同，给人的感受也就会不完全相同，甚至还会产生完全相反的意义。诡辩论者往往是通过随意变换某一句话的重音的位置来偷梁换柱，以达到其诡辩的目的。例如：?
“我们不应讲我们朋友的坏话。”在通常情况下，这是一句很好的话，用以相互告诫，有利于品德修养。但是，如果有人故意加重“我们朋友”这个片语，即，“我们不应讲我们朋友的坏话。”那就等于说，我们可以随便讲不是“我们朋友”的人的坏话，把这句话的本来意义完全改变了。?
在一艘外轮上，船长和大副之间不和。大副动不动就酗酒，船长常常批评他。一日，大副又酗酒了，船长在记事簿上记道：“大副今天酗酒。”?
次日，大副值班，见船长记其酗酒，灵机一动，提起笔来也记道：“船长今天没有酗酒。”?
当船回港后，港务局的领导检查了记事簿，认为船长和大副都酗酒了，决定都给处分。大副玩弄的实质上是重读法诡辩。他用这种手法不仅欺骗了上司，而且害得船长也受了处分。?
使用偷换重音式诡辩，有时会产生极其荒唐的诡辩效果。比如下面这一论辩：?
老板对出纳员说：“有人对我讲，你偷了我们公司的钱！”出纳员说：“怎么！难道你要我在您这里当出纳员，却要到别的老板那儿去偷钱？”?
老板的重音本来是在“偷”这个音节上，意思十分明确，就是不能偷钱，不应该偷钱。可是出纳员却将重音偷换到“我们”上来理解，而将对方的话歪曲成“偷的钱为什么是我们公司的而不是别的公司的”，这样，本来是鼠窃狗盗的丑行，却变得气壮如牛，盛气凌人了。?
在日常生活中，经常会见到一些偷换重音式诡辩，如：某工厂办公大楼的水槽上方写着“此处不准倒剩茶叶”几个大字。对此，几个青年人展开了一场争论。甲：“‘此处不准倒剩茶叶’，就是说，可以倒好茶叶。”乙：“你这理解略嫌片面。应该说，这句话的意思是：‘除了剩茶叶以外，什么东西都可以往里边倒。’”丙：“你们俩都是在瞎说！”甲和乙所以是瞎说，是因为他们使用的是偷换重音式诡辩。?
偷换重音式诡辩，主要是诡辩者有意无意地歪曲语句重音的客观标准。他们在进行诡辩时，主要是诉诸于自己对该语句的主观感受，依据自身的价值取向，任意地确定或改变语句重音的位置。?
在自然语言中，一